的设计符合室内设计的新概念彩平面与建筑的水

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平/垂直元素对齐，但不跨越既定的限制由角落。每面墙都被视为一个独特的组合，增强了离散表面的完整性并使颜色从属于建筑。在其他设计中吧设计，通过让色彩平面穿过角落，为室内空间提供了更大的图形连续性。色彩和建筑在整体作品中以斯蒂尔风格融合的方式发挥着同等的作用。基共享资源 奥贝房间落成之际，西奥·范·杜斯堡在专门针对奥贝特的《风格派》特刊上发表了他关于元素主义项目的理论。由于分配给具体化的资金有限，使用了低质量的材料，这破坏了项目的表现力，并削弱塑料统一的力量。这种情况以及业主对作品过于前卫的担忧导致对作品进行了多次修改，并随啡馆进行了部分修复，重新开放。一楼按照原来的项目完全恢复了。 在这次练习中，西奥·范·杜斯堡在三维空间中表达了他的“超材料”思维，并借助色彩和形式的交流潜力。

然而即使同意关于新造型主义原始理论的修正主义立场，奥贝特的设计也更新了动员风格派团体的​​艺术精神：绘画、雕塑和建筑之间的紧密统一。 “人在空间中的路线（从左到右，从前到后，从上到下）对于建筑绘画来说已经具有根本性的重要幅画中，我们的想法 手机号码数据 并不是带领人沿着墙壁的彩绘表面行走，以便让他观察空间从一堵墙到另一堵墙的图形发展；而是让他观察空间的图像发展。“问题是唤起绘画和建筑的同时效果。实现工业革命后出现的社会要求的新的舒适环境。然而，从严格的材料角度来看，建筑也可以由墙壁和其中的开口来定义：窗户、门等。- 和地板。两者都定义了身体在空间中移动的方式：限制水平位移，改变垂直视角。 正是这种建筑条件能够阻止革命、限制流动性吗？ 对身体的权威 福柯警告我们 ，事实上，建筑师和建筑都没有真正对身体拥有权威1：我可以使用工具打开。



墙壁，我可以在间隙之间一想法类似于杰夫露的想法在他的最新著作《城市窃贼指南》中，他邀请我们像小偷和警察的游戏一样穿过建筑。 鲍里斯·格《设计本身的义务》中指出，现代设计注重事物的外观，将其视为可以发现其本质的地方：它是对纯粹设计的追求，消除了多余的东西。这对于资产阶级和无产阶级的设计都是有效的： “革命必须是一场彻底的行动，净化社会中一切形式的装饰。” 装饰是一种犯罪，正如阿道夫·路斯所说，它是不道德的，它不是现代男人的典型。因此，这既是一种审美条件，也是一种道德条件。 此外，现代设计是一门全面的艺术，它侧重于根据上述品质来设计生活的各个方面。 “设计的最终形式是主题的设计。” 因此，现代设计是一种绝对的设计，在这必须抛弃勒·柯布西耶所说的“人兽”的“新人”）变成了另一个物体。 在一个完全设计的世界里，人变成了一个被设计的东西，世界上的一种物体，一具被公开展示的尸体。” 面对这样的全景，这个新人是一个囚犯，他只能做一件事：管理自己的身体、自己的尸体的形象。